Фестиваль театрів танцю ЦЕХ-10, яким Агентство театрів танцю відзначає своє 10-річчя, почався в останній день листопада тижнем французького сучасного танцю - благо ювілей ЦЕХУ збігся з культурним роком Росія-Франція.

Останні ж фестивальні дні віддані тим, заради кого і трудяться Цеховики, - відчайдушним російським "контемпоренщікам", героїчно виживають в державі, яке до цих пір так і не узаконив цього бастарда, прижитися на узбіччі магістральної дороги балетного мистецтва, - російський contemporary dance.

Західна кров, проникла в плоть вітчизняного сучасного танцю, підтримує його життєздатність активніше Міністерства культури. Ось і на цьому фестивалі три з десятка афішних вистав з'явилися на світ завдяки проекту Intradance. Суть цієї міжнародної авантюри полягала в наступному: сім молодих європейських авторів повинні були за шість тижнів підготувати роботи з російськими трупами, про існування яких вони до цього і не підозрювали. Результати спільних праць були пред'явлені в цьому році і вийшли обнадійливими: п'ять таких "напівкровок" разом з авторами-хореографами висунуто на "Золоту маску". Три з них будуть представлені на фестивалі цеху.

Компанія "Діалог Данс" з Костроми пред'явить спектакль "Мірліфлор", зроблений під проводом бельгійки Карін Понтьес в жанрі "фізичного театру". Це означає, що ніяких суто танцювальних па на сцені не буде. Чотири виконавця (за основною професією - драматичні актори) будуть розбиратися між собою, роблячи брутальні, агресивні, напружені, але цілком нормальні людські рухи і вчинки, за допомогою яких до нас донесуть основну думку: "відчуття безкарності виявляє те, що зазвичай буває прихованим, і показує хиткість людської природи ".

Ще один фізичний театр, "Од" із Санкт-Петербурга, підготував з хореографом Крістофом Вінклером "True Style" - 50-хвилинну "історію про життя і танці". Четверо учасників цього "онлайн-шоу" працюють у руслі модного зараз вистави-автопортрета: вони не без самоіронії розкажуть про те, як дійшли до такого життя, проілюструвавши розповіді хореографічними замальовками. А так як серед сповідаються є балетний артист, якийсь час послужив у Бориса Ейфмана і не витримав його духовних пошуків, справжня художня гімнастка і начебто навіть хтось з кордебалету Маріїнки, то колективні спогади обіцяють виявитися різноманітними і цікавинками.

А ось артисти Челябінського театру танцю ніякими розмовами розважати публіку не будуть, вони славляться саме вмінням танцювати. Челябінців відрізняє професійний вишкіл, відмінна технічна оснащеність, і іспанська хореограф Асьер Забалета охоче цим скористався. У його виставі "Наступний" зайнята вся трупа - 13 осіб. Синхронні руху артистів, помножені двома екранами, підміни реальних людей їх відеообразами, дозволяють на всі лади варіювати тему "людина і колектив", починаючи з родини, "джерела любові, комплексів і фобій", і закінчуючи суспільством, "системою рівних, принижених і ображених ".

З відео повінчаний і проект "Ph (r) ase" групи "Асиметричний відповідь". Власне, танцівниця (вона ж хореограф) в групі одна - чудова Ганна Абаліхіна, що пройшла свої університети в цитаделі сучасного танцю Роттердамі. За всіма її рухами буде стежити всюдисуща відеокамера і тут же загадковим комп'ютерним чином перетворювати на графічні абстракції. У тій же програмі - "Нова геометрія", перформанс Тетяни Гордєєвій та Євгена Панкратова. Дует надихався петербурзькими "відходами життєдіяльності", накопиченими за зиму і "раптово оголіли" по весні. В анонсі згадуються промерзлі щури та "інші істоти міських ландшафтів". Ці закадрові персонажі, а також схильність авторів до пластичного абсурду можуть викликати у непідготовлених глядачів різні почуття - від нерозуміння до нездужання. Зате просунутим гарантовано море задоволення.

Але головною прем'єрою фестивалю, його кульмінаційним завершенням, стане новий спектакль екатерінбурженкі Тетяни Багановой і її "Провінційних танців". Найкращий сучасний хореограф Росії після дворічної паузи вибухнула ні багато ні мало "Сплячої красунею". Одна назва - культове для вітчизняного балетного театру - змушує предвкушать щось незвичайне. До цих пір цей балет перекидав у сучасність тільки Матс Ек: знаменитий швед за допомогою наркодилера Карабос підсадив принцесу Аврору на голку, зануривши її в столітній сон.

Тетяна Баганова обійшлася без наркоманії - для стрибка у сьогодення і майбутнє їй було досить зовсім не простий казки Перро. Навіть Чайковський виявився не потрібен - нова "Спляча красуня" поставлена на збірну музику сучасних американців. У мізерних відомостях, які просочилися після єкатеринбурзькій вересневої прем'єри, згадуються "виразні мотиви середньовіччя" і одночасно танцівники, схожі "скоріше на космічних прибульців". Тут же фігурують "фантастична машина-млин" і "капличка-молитовня", "ожилі мальовничі фрески" та "складність і швидкість рухів". З'єднати всі ці свідчення в єдиний образ вистави якось не виходить. Але чарівні світи Тетяни Багановой описати дійсно складно. Їх треба бачити.